Diario minimo

Umberto Eco

誤讀

安伯托．艾可

莉莉．尼加拉希望達到的是脫衣舞的最高境界。她可不是漫無目標的搬演誘惑場面，對觀眾做出種種承諾，卻又在最後一刻通通取消；她甚至跨越了最後一道防線，連誘惑的承諾都不給。所以，若說傳統脫衣舞暗示性交，又突如其來半中間打斷，在崇拜者內心挑起一種橫遭剝奪的神祕感，莉莉．尼加拉就是以她的演出，鞭笞新入門者的既定成見，向他們揭示，現實的承諾就只是旁觀，更有甚者，他們甚至無法完整的享受到旁觀的樂趣。因為一切必須在沉默與靜止不動之中進行。不過，莉莉．尼加拉的拜占庭是藝術仍然保存了傳統脫衣舞的習慣架構與象徵本質。

只有在聲明最狼藉的夜總會，你才有可能在表演將近尾聲時，要 求表演者出賣肉體。瘋馬酒店這種地方，人家只會非常客氣斯文地告訴你，要求買照片有點不合適。可以看的東西只在舞台上的仙境裡出現幾分鐘而已……

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閱讀有理，誤讀無罪！

透過「讀」與「誤讀」，你參與了作品的再創造；透過「讀」與「誤讀」，你豐富了內在的渴望……

一切閱讀，都是誤讀！

作者、讀者與文本之間，向來有著極其微妙的關係。在現代文學理論裡，『誤讀』（misreading）是一種創造性的校正，每一個讀者透過『讀』而再次詮釋了作品，透過『讀』而參與了作品的再創造。然而，在閱讀的過程中，『過度詮釋』的情形卻一再發生……

對於『誤讀』，當代最負盛譽的記號語言學大師安伯托．艾可顯然有話要說。本書是他發表在義大利文學雜誌的專欄小品，從納博可夫名著《羅麗泰》義大利文譯本的諷刺、向法國新小說作家霍布格里耶致敬，到對出版社編輯品味的挑戰及對媒體荒謬的訕笑……，作者雖自言是『插科打諢、裝瘋賣傻、天馬行空』，其中精采之處，卻絕非『生動有趣』所能形容。

艾可的小說巨作《玫瑰的名字》、《傅科擺》和《昨日之島》固然膾炙人口，他的隨筆小品憑藉著過人的淵博知識和語不驚人死不休的詮釋方式，卻每每更能呈現一種超越凡俗、獨具慧眼的深刻觀察與見解。

■安伯托．艾可 Umberto Eco

一九三二年生於義大利的亞歷山卓亞。目前任教於波隆納大學，住在米蘭。艾可身兼哲學家、歷史學家、文學評論家和美學家等多種身分，更是全球最知名的記號語言學權威。其學術研究範圍廣泛，從聖多瑪斯．阿奎納到詹姆士．喬伊斯乃至於超人，知識極為淵博。個人藏書超過三萬冊，已發表過十餘本重要的學術著作，其中最著名的是《讀者的角色──記號語言學的探討》一書。

《玫瑰的名字》是他的第一本小說，自一九八○年出版後，迅速贏得各界一致的推崇與好評，除榮獲義大利和法國的文學獎外，亦席捲歐美各地的暢銷排行榜，銷售迄今已超過一千六百萬冊，並被翻譯成三十五種語文。日文版譯者河島英昭更以七年時間，歷經無數次的修稿來翻譯這本書，可見艾可作品的分量。

儘管第一本小說就取得非凡的成就，他卻遲至八年後才出版第二本小說《傅科擺》。一如各方所料，再度轟動世界各地，成為最熱門的閱讀話題。至於第三本小說《昨日之島》自一九九四年出版以來亦已暢銷逾二百萬冊，中文版並入選中國時報年度十大好書和聯合報年度最佳書獎！二○○○年出版的最新小說《保多尼諾》（暫譯）及雜文《智慧女神的火藥》（暫譯），同樣引起文壇熱烈的討論。艾可另著有《帶著鮭魚去旅行》、《康德與鴨嘴獸》、《意外之喜──語言與瘋狂》等雜文、隨筆和評論。

作者：安伯托．艾可 Umberto Eco

譯者：張定綺

叢書系列：當代經典 Classic 35

規格：平裝，15 x 20.9 x 1.4 cm，224頁

出版商：皇冠出版社

出版日期：2001年09月20日

語言：中文

ISBN-13：978-957-33-2872-8

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